设计者在接受具体设计任务时，其所需施展的创意才华绝不是空泛的，也不是笼统的，更不是面面俱到的，但它必须是综合而具体的。

　　首先，当一个设计任务来临时，字体设计往往是各个设计环节中的一部分。哪怕是最重要的一部分，但仍然不可能是全部。第二，在文字部分的设计中，也并非是成段成篇一字不漏的处处体现创意。因为创意之“新”是与非创意部分比较而存在的，它应在整个篇章段落、一行一句之间脱颖而出，才能显其创意之新。这也正是构成之中特异变异道理的明证。

　　积多年设计实践经验的体会，对绝大多数设计从业者来说，单独成篇大段地搞新字体设计的机会可以说微乎其微，而较为频繁接触的内容则多为实用性的短句型用语，它们大体包括在如下内容之中：

　　①标语、口号、标题、标签；②诗句、对联、格言、题字；

　　③歌名、戏名、书名、人名；④动物、植物、山川、气象；

　　⑤牌匾、字号、品名、物价；⑥节日、假日、贺语、悼词；

　　⑦股势、商情、商标词、广告语；

　　⑧成语、俗语、吉祥话、歇后语、繁体字。

　　这些用语的特点一般是简短精炼、个性鲜明、常用不衰、反复出现，少则三到五字、多则十余字不等。这一点，只要浏览一下本书众多创意字体的实例就可知晓。试想如果一篇文章所有的字体个个都进行字体创意，那还成其为文章吗？它不但无助于信息的传递，反而成了令人更加费解的大拼盘了。

　　所以，我们可以做出如下结论：

　　①字体的创意应以规范的字体为依托。

　　②具体的创意字词只存在于有限的局部范围。

　　③创意点在总体上可以有主次呼应。

　　④创意字体只在于切题而不在于普及。

　　⑤创意字体可以在整个作品中起领衔作用。

　　这可以说是字体创意的原则，当然在具体创意中还应有许多形式与手法。